JACQUELINE

Le plus beau dans cette pièce est peut-être que le jeu, l’écriture et la mise en scène entraient à égalité dans le travail sur la création. La conception du spectacle est née de la collaboration entre des personnalités d’artistes qui avaient déjà fait du chemin ensemble et qui savaient parfaitement sous quelle forme le potentiel commun pouvait le mieux s’épanouir, ou monter en puissance. Il est surprenant que ce soit l’idée du théâtre de boulevard qui se soit imposée dans cette configuration, alors que cen’est pas exactement la forme de théâtre la plus progressiste. Jacqueline - tel est le nom du personnage autour duquel tout tourne et culmine au cours de cette soirée -, est incarnée par l’incomparable Rébecca Balestra. Le personnage est inspiré par l’actrice homonyme Jacqueline Maillan, une icône du boulevard français des années 1960 à 1980. Jacqueline a pris de l’âge. Elle voit approcher la fin d’une carrière météorique. Les propositions de textes se font rares, voire inexistantes alors que l’ego narcissique et à l’évidence destructeur de Jacqueline, lui, ne cesse d’enfler. Cela s’exprime dans la logorrhée furieuse, agressive, qui s’abat sur le cercle, un peu miteux, des intimes de la diva. La résignation avec laquelle celui-ci subit cette logorrhée est à hurler de rire. Jacqueline, à n’en pas douter, est immortelle: vieillir, devenir insignifiante comme tout le monde – pas question ! C’est pourquoi elle s’organise une sortie de scène grandiose, définitive, avec champagne, pilules, un peu d’agonie, puis rideau. Or, tous les moyens dont dispose le théâtre semblent se conjurer contre le projet de la protagoniste de décéder sur les planches, dignement, en interdisant le regard dans les coulisses: voilà qu’un texte lui est proposé, qui lui fait miroiter – hélas, trop tard – un dernier rôle, qui plus est, «sérieux»; la mise en scène se complaît dans le chaos plutôt que dans l’ordre; le cercle des intimes (superbement joués) va de bourde en bourde et de malentendu en malentendu; et même les accessoires, tant les costumes que le décor, font beaucoup de choses, mais rarement ce que l’artiste égocentrique avait imaginé. Le théâtre de boulevard, un genre dépassé ? Le spectacle a de quoi guérir de son erreur quiconque était de cet avis.

Julie Paucker